Modern teknolojiyi — metin mesajları, canlı yayınlar vb. — anlatılarına sorunsuz şekilde entegre etmeye çalışan bir sürü film var. En özgün denemelerden bazıları tür filmlerinde oldu; Twitch tarzı korku filmi Deadstream gibi. Ancak bugüne kadarki en kaotik deneme muhtemelen Vintage Violence, bol kan, şaka ve ekran süresiyle absürt bir suç gerilim filmi.
Toronto Uluslararası Film Festivali'ndeki beşinci günümde yönetmen Eugene Kotlyarenko'nun son filmi Vintage Violence'ı izleme fırsatı buldum. Kotlyarenko daha önce 2020 yapımı Spree ile aşırı bağlantılı kültürümüzü işlemişti; filmde Stranger Things'ten Joe Keery, yolcu taşıyan bir şoför olarak suçları canlı yayınlarken yolcuları öldürüyordu. Vintage Violence ise bir adım daha ileri gidiyor ve film oynarken sürekli telefon başında olmanın neye benzediğini yeniden yaratmaya çalışıyor. Takip etmesi çok şey gerektiriyor ama ben gerçekten keyif aldım. Ne yazık ki henüz bir fragman yok, ekranın nasıl işlediği hakkında daha iyi bir fikir vermesi için; yayınlandığında paylaşacağım.
Vintage Violence, TIFF 2026'nın beşinci gününde izlediğim üç filmden biriydi; diğerleri bir kült klasiğin 4K restorasyonu ve Netflix'e giden yürek burkan bir dramaydı. Üçüne dair düşüncelerim şöyle.
Henüz sinema tarihi yok
Sadece konusu bile filmin ne kadar saçma olduğunu gösteriyor. MrBeast tarzı rezil bir fenomen olan Carter (Cole Sprouse), canlı yayın yaparken biriktirilmiş vintage Levi's buluyor ve hayranlarından biri olan Izumi (Kiko Mizuhara) ona büyük para için denimi satmak üzere Tokyo'ya gelmesini öneriyor. Oraya vardığında hemen hemen herkes bir tür dolandırıcılık yapıyor — çok geçmeden yakuza da devreye giriyor, protez orta parmağı olan bir tetikçi dahil — ve olaylar tonu hafifletilmiş ama yine de acımasız ve kanlı bir Takashi Miike filmi gibi ilerliyor. Ama Vintage Violence'ı gerçekten yükselten şey karakterlerin telefonlarında ne yaptığını ana filmle birlikte sürekli göstermesi. Bu, metin mesajı göndermekten canlı yayına, rahatlamak için balina sesleri dinlemeye kadar her şeyi kapsıyor. Kaotik olabiliyor ve takip etmesi zor olabiliyor — bir noktada bir aksiyon sahnesi yanımda oynarken Kick yayınındaki sohbeti okumaya çalışıyordum — ama bu da aslında amacın bir parçası.
Ken Russell'ın The Devils'i
16 Ekim'de sinemalarda
The Devils, her zaman izlemeyi düşündüğüm ama bir türlü fırsat bulamadığım kült klasilerden biri. Bu yeni 4K sinema yeniden gösterimi mükemmel bir bahane oldu. İlk kez 1971'de gösterilen The Devils, 17. yüzyıl Fransa'sındaki küçük bağımsız bir kasabada cadı davasının sürreal ve rahatsız edici bir anlatımı. Güçlü bir kardinali açıkça hiçe sayan imkansız derecede yakışıklı bir rahip (Oliver Reed) tarafından yönetilen kasaba, şeytani ele geçirme raporlarının ardından saf bir histeriye sürükleniyor ve kilise bunu rahibi uzaklaştırmak için kullanıyor. Bu versiyon sadece bir remaster değil aynı zamanda yönetmen kurgusu — NC-17 dereceli — ve daha önce izlemediğim için yeninin ne olduğunu söyleyemem ama film yaşını nadiren belli ediyor; büyüleyici ve rahatsız edici sahneler, siyaset ve dinin karışmasının tehlikeleri hakkında dokunaklı bir hikâyeyle birleşiyor. Ve 4K'da sert mimari ve rahatsız edici şiddet büyük ekranda gerçekten öne çıkıyor.
30 Ekim'de sinemalarda; 18 Kasım'da Netflix'te
Marie Kreutzer'in son uzun metrajı zor bir izleme. Köy evlerine bir gün polis gelip babanın dijital cihazlarına CSAM soruşturması kapsamında el koyduğunda parçalanan genç bir aileyi takip ediyor. Hikâye büyük ölçüde, tüm dünyasını alt üst edecek bir gerçeği kabul etmekle mücadele eden bir piyanist olan anne Lucy (Léa Seydoux) etrafında dönüyor. Gentle Monster, Lucy'nin durum hakkındaki karmaşık, dağınık ve sürekli değişen anlayışını yavaşça izleyiciye aktarmada olağanüstü bir iş çıkarıyor ama bunu gerçekten işleten şey Seydoux'nun ham ve rahatsız edici performansı; bu performans, sorunun ortadan kalkmasını istemekle oğlunu korumak için elinden geleni yapma arasında gidip geliyor. Harika bir film ama sizi kesinlikle rahatsız bırakacak cinsten.
